“正午出品，必属精品”的定律，似乎在《相逢时节》栽了个跟头。
表面上看，《相逢时节》这部戏有着“精品”的皮相：导演简川訸有《欢乐颂》《都挺好》等佳作珠玉在前，作家阿耐在刻画家庭、商战方面都自成一格，而雷佳音、袁泉、张艺兴、贾乃亮、罗海琼、梁冠华等都是颇具观众缘的演员，阵容没得说。甚至如果你有在社交平台上碎片式追剧的习惯，还能从《相逢时节》中找出不少演技在线、表现力不错的“名场面”。
然而，一直到播出完毕，针对《相逢时节》的“狗血”差评却始终没摘掉。
一个明显的问题是，剧集想说的很多，却没有一条线索说到了点子上，反而成了东拉西扯的堆砌。以贯穿全剧的简、宁两家的世仇为例，宁父因劳资纠纷捅伤了简父并畏罪自杀，简家长女为此不依不饶，宁家被迫离乡……且不说这一份仇恨在逻辑上多么经不起推敲，以此为基础、最夺人眼球的复仇故事也没有拍好：张艺兴扮演的宁恕，看似步步为营，其实每一招都仓促草率，丝毫不见苦苦准备多年的精密和爽感。而不同人物在复仇背景下来回撕扯，重复地嘶吼争执，几乎没有提供有效的信息点。
与此同时，在正午阳光偏爱的”原生家庭“议题上，《相逢时节》也没有深入的刻画。袁泉扮演的宁宥，以几乎完人的形象出现，她生活的悲惨更被简单归咎于“原生家庭”的影响。但自相矛盾的是，既然宁宥能做到在发现丈夫贪污后立刻干净利落地保全财产、切割关系，那她根本不至于为了维护家庭的体面，隐忍出轨的丈夫两年之久。换句话说，宁宥的悲惨，更多的是编剧为了构建所谓的“中年危机”而强行“安排”的。
故事基本逻辑的坍塌，也让《相逢时节》没能创造出一个让观众共情的人物。雷佳音扮演的男主角简宏成，表面上看是剧中的“问题解决者”，大包大揽地将简家和宁家的麻烦都解决了，但他的行为逻辑都总是相当粗暴——张口闭口斥责姐姐对不起父母，对不起简家，丝毫不顾忌姐姐才是家里被牺牲、被伤害的一个；他看似包容地对待前妻，连对方离婚后一夜迷醉生下的孩子都接纳了，但他拒绝沟通、憎恶对方的态度，只会让人觉得所谓包容，不过是另一种显而易见的冷暴力。
从这个角度上说，堪称“伪精品”的《相逢时节》，为正午阳光提供了一个很好的反思机会：依赖糅杂多种社会议题和激烈的戏剧冲突，作品就一定能成功吗？今天的正午阳光，对待家庭情感类作品是否有些套路的流水线操作习惯？毕竟，当观众开始觉得审美疲劳、意兴阑珊，受到伤害的便不是单一的一部作品，而是自身的金字招牌。
来源：新闻晨报 作者：曾索狄
