描写新时代一群京城女性生活的网剧《北辙南辕》，中途招来“不食人间烟火”的评论，观众与主创的隔空交流似乎也多了几分火药味。该剧编剧接受媒体采访时说，每个人都有自己的价值观和生活圈子，“这是我的地气，我的生活”；观众则认为，剧中人那么年轻，还那么有钱，别墅豪车式的生活实在悬浮得很，因而感觉不被创作者重视乃至冒犯，更大的罪状甚至是：脱离群众太久了。
看上去都有点冤：拍戏的，并非闭门造车捏造出了一个“小时代”，人物甚至皆有其原型出处；看戏的，大多对剧中的世界缺乏认同，也没法产生“虽不能至，心向往之”的观影心理。影视娱乐文化说到底也是“贩卖欲望”，这次的买卖双方并没有顺利接上头，肉眼可见有一道鸿沟横亘其间，造成彼此认知错位，各说各有理。
某些意见认为，《北辙南辕》瞄准的更应该是精英群体而非普罗大众。从近年网剧观众的画像来看，中青年仍是主要收视群体，学生观众活跃度更高，可见《北辙南辕》没能精准投喂主流受众，也可能是，步子迈得太大太快，以致超过大众的接受尺度，自然就得接受扑面而来的苛责。相比之下，近年同为都市女性向的《流金岁月》，大篇幅着墨于朱锁锁这类草根女性的奋斗史，容易让更大层面的观众产生共鸣。
描写衣香鬓影的上流生活，算不上什么原罪，重要的是想传达什么价值观，比如写浮华白日梦的破碎，也是一个路数。这让人想起提及卡波特那本有名的《蒂凡尼的早餐》时，作家张悦然说过，每个女孩年轻时都应该去做一个荣华富贵的梦，因为只有经历过、看透了，才可以换得此后一生的安宁。换个说法是，这个世界，我来过，我看过，至于有没有征服过也不重要，重要的是从此有了不一样的视野和心态。
书写名流圈的生活，近年还有一个例子：洪晃的小说《张大小姐》。京城名媛，满世界飞，穿梭于慈善拍卖会与豪门夜宴，在各种看似大众陌生的场域里演绎故事，倒也不叫人生厌。这得力于作者的见识与态度，一方面，见惯场面而不顾盼自喜，也不讳言自身局限，另一方面，偶尔还会揭开那层温情脉脉的面纱，使人得见风光底下的虱子跳蚤，更让读者有对号入座的吃瓜乐趣。这样的故事讲述者，还是会让人多生几分好感。
眼下这类影视剧的问题或许就在于，端出了一个巨大泡沫般的浮华世界，却欠缺冷眼旁观、抽身而退的那个梦醒时分。
来源：周到上海 作者：长凤新
