作为西部人，每逢与西部有关的电影上映，都会多一份期待，这期待，曾经投给《红河谷》《可可西里》，也曾投给《无人区》《西风烈》《转山》《决战刹马镇》《第三极》《九层妖塔》，以及《白鹿原》《清水里的刀子》《山海情》《河》《气球》《旺扎的雨靴》《第一次的离别》。这么多年的期待史中，有过失望，也有过激动，但不管怎样，只要再度听说某部电影是在陕甘宁青新取景，我就会毫不犹豫奔向影院，每每给那些有西部元素的电影写影评，也会手下留情。我甚至一次再次，向与我有合作的影视公司建议，拍摄西部元素的电影，选好故事，写好策划案，希望它们能够被接受。作为西部人，对整个西部的热爱，都藏在这么一点私心里：希望西部能更多地出现在大银幕上。
二十世纪八十年代，出现过许多以中国西部为背景的电影，最著名的那些自不必多提，连许多武侠片也在西部取景，所以，至今想起那些武侠片，头脑中的第一个形象是，苍黄天地间，一个孤独的行者，配着悠远凄厉的埙曲。一方面，那是因为西部有几个大制片厂，在为西部声张；另一方面，中国的城市还没成为奇观，银幕上的城市奇观，还没单纯地由北上广来构建，西部在电影里还有存身之地，甚至成为一时风潮。
也许是我作为西部人，有感情分在里面，所以总是觉得，有西部景象的电影特别好看，甚至直接把一些电影的美，归功于镜头里的沙漠、蓝天和峡谷、石林。我曾想，如果《东邪西毒》和《大话西游》是在别的地方取景，它们还能有那股苍凉劲么？尤其《大话西游》，它的无厘头，如果没有那种苍凉托着，大概也只是荒唐了吧。
后来，西部曾经一度从大银幕上退场，那倒不完全是因为内地城市化加速，让城市奇观成了电影的主要背景，而是因为电影本身也处于颓势。终于，那股颓废劲过去了，西部又接连出现在电影里，《麦田》《神话》《花木兰》《三枪拍案惊奇》《白鹿原》《让子弹飞》，以及《西风烈》和《无人区》。西部提供了有别于城市的景象，也给了电影别样的意蕴。
高群书导演在解释他把《西风烈》的故事背景设置在西部的原因时这样说：“在某种开放的、远离人群的、孤独的场景下，在某种极端的情景下面，一群人绝地反击——这样的故事是我比较喜欢的，它比较极致强烈。故事中的每个人可以把浑身解数使出来，全力去拼。”这个说法，我非常喜欢，西部似乎更接近人的本心本能，更能刺激人们袒露自己人性中最原始的部分，因此更具戏剧性。
但我想象中的西部片，还可以更丰富，未必只有绝望和对立，也未必只有侠客和义士，所以，我始终只说“在西部拍摄的电影”，而不说“西部片”。“西部片”总让人产生故事类型上的联想，而西部背景的电影，可以更宽阔，可以是言情，也可以是科幻，更少游客式的凝视，更少猎奇。
我甚至还期待，以西部生活为背景的电影，仅仅在西部省区放映就可以盈利。我深知，全球化狂飙的时代，这样的想法太奇幻了，但我们的文艺生活里，应该还有许许多多不同的细胞，许许多多有差异的生活样貌。
《海角七号》里的年轻人说：“去他的台北。”大概也是这个意思，不能除了台北之外都是边缘，北京之外都是边疆，只有一种样貌的超完美世界，其实非常简单。向西，向北，至少在电影里，行向开阔之地。
来源：周到上海 作者：韩松落
