新冠肺炎疫情下，诸多行业陷入困境，影视文创行业也受到了极大的冲击，影视企业、从业者个体都面临着前所未有的挑战。然而，如同硬币的另一面，疫情也迫使我们停下来进行深度思考，这时也依然能看到许多新的机遇涌现。
面对“黑天鹅“，影视文创行业从业者该如何把握最新机遇，从而更好的应对不确定性，降低风险呢？日前，凡影科技创始合伙人、Freelancer自由客专家组成员王义之以“疫情之下，影视文创行业从业者该如何应对”为话题，进行了直播分享活动。
平台与平台之间的边界逐渐模糊
影视行业在这两年无疑发生了许多变化，今年原定在春节档上映的电影《囧妈》转为网络首播一定是标志性事件。
王义之认为，《囧妈》揭示了一个有意思的事实是，像这样的头部高成本内容，网络已经有直接承载的能力。而在此之前，高成本内容只有通过院线方式首先进行变现，现在由于互联网流量的直接变现能力增强，对高变现渠道影院的依赖也有了下降趋势，这也是移动支付带来的变化。
因为在网络上广告收入得到提升，流量集中变现的能力也在越来越强，网络所能承载的内容成本随之升高，可以融入先前只有在影院才承载的高价值内容。“网络天生便捷性的优势，使得它逐渐在形成一个完整闭环，而在这个闭环里具有高变现能力的院线或者影院的作用在减弱。”
内容与内容之间的边界在融合
凡影曾作过的观众调研结果显示，有70%的电影观众其实无法区分网络电影和院线电影的差异。声称看网络电影的观众，只有一小部分看的是真“网络电影”。这也产生了一个疑问，就是什么内容适合院线，哪些内容更适合网络？
在王义之看来，从现在来看还没有绝对的答案。
从2020年春节期间的数据来看，春节期间全国网民人均使用手机时长比春节期间增加了30分钟，飙升至平均使用时长7.3小时/天。这个数字比去年同期增加近2个小时。
而单从1月24日到2月6日这12天来看，就有30部网络电影上线，且日均播放量比去年同期增长124%。很多观众已经养成了在网络上观看电影的习惯，并且愿意为此买单。
同时，随着网络电影的逐步精良化，2020年1、2月份上线的网络电影，在题材上也出现了新的突破，除了传统的三幻妖魔、冒险探案等以外，还出现了历史英雄题材《辛弃疾》、扶贫题材《我来自北京》、打黑除恶题材的《灭狼行动》等。题材的多元化将必然吸引更多的分众用户。
同时还能看到，以往网络会是高成本电影发行的终点，随着内容之间边界的逐渐模糊，网络也可以变成电影发行的起点，最为典型的是今年《唐人街探案》网剧的上线，延续“唐探”宇宙的故事，同时给原本要上映的大电影做预热和造势。
专注类型：强类型电影会更受欢迎
疫情之后，影视文创从业者该如何应对市场变化？
2003年国产影片票房前三位的《手机》（喜剧）、《天地英雄》（动作）、《无间道2》（警匪/犯罪）之所以受到高度欢迎，是和其强类型息息相关的。
王义之认为，2020年疫情之后，情况预计会和2003年类似。观众被压抑的观影需求会有反弹式的上涨，大家需要更具备娱乐性质的内容，强类型的电影会更受到观众欢迎。“类型其实就是代表着核心功能，对于观众来说不用费心去想我将看的是什么。例如爱情的核心功能是提供浪漫的感觉，不管长短视频中都是相似的，只要浪漫，就一定想到爱情。”
王义之说，恐怖、惊悚、动作、科幻等等所有的类型都清晰着对应着它的功能，当在这个功能上专注，那就能做到专业，并且更容易聚集跟这个类型相关的人员和资源，形成在某一类型领域的品牌效应。
来源：周到上海 作者：陆乙尔
