曾索狄
“迁就只能使暴力不断升级，让暴力成为一种习惯。”谈到《不要和陌生人说话》，许多人的第一反应是“童年阴影”。冯远征以入木三分的表演，给自己贴上了角色标签，更为网友贡献了无数面目狰狞的表情包。但从影视观照现实的角度看，《不要和陌生人说话》之于一代人的贡献，远远不只是“表情包”，而是对家暴问题教科书式的解答。
男主角安嘉和，外表文质彬彬，是医院里的业务好手。但恰恰是这位人们眼中的“好好先生”，以超高的智商实现了对妻子的情感控制与虐待。他编造亡妻的背叛，赢得了第二任妻子梅湘南的怜惜；在反复施暴之后，他又迅速变脸，用下跪、哭诉的方式挽回。他的行为模式与仿妆达人宇芽曝光的施暴前男友何其类似？一样无害的外表，一样聪明的头脑，连对自己的猎物都有着相似的手段，步步为营，耐心而谨慎。
女主角梅湘南的经历，则能完美回应许多今天依然被提起的蠢问题：发生家暴，是不是因为受害者没有带眼识人？被打是不是过去行为不端？暴力发生后为什么不反抗、不逃跑？不，这些问题从来不应该提起，更不需要答案。指责受害者很容易，但梅湘南艰难出逃又屡次回归的经历却详实地说明：在身心长期被虐待的情况下，活着已然不易；受害者想要摆脱控制，还需要更多来自外界的支持和帮助。
更让人感触良多的，还有《不要和陌生人说话》里那些围观暴力发生的人们。比如“偷拍者”叶斗，他默默记录了梅湘南被虐待的过程，却出于私利始终没有公开，最终在忏悔与纠结中赔上了性命。比如保姆吴妈，她对梅湘南的痛苦几乎没有任何同理心，极度冷漠而尽职地完成了监视工作。他们都不是传统意义上的坏人，但他们是暴力的帮凶。
当然，18年之后再谈这部老剧，心中难免怅然：我们有了忘不掉的安嘉和、梅湘南，下一代人的“反家暴影视教科书”又在哪里？当《致命女人》《大小谎言》《直美与加奈子》等海外剧已经开始大刀阔斧地讨论受害者如何自救反击，当前荧屏依然鲜见与《不要和陌生人说话》具有同样深度的后来者，连“爱就可以跟踪”“爱就可以不请自来登堂入室”之类的错误示范，都在偶像剧中被包装成了爱情的“糖”。
《不要和陌生人说话》值得记住，但愿我们也不是只有《不要和陌生人说话》。
来源：新闻晨报 作者：曾索狄
