钱德勒
《我和我的祖国》无疑成为主旋律电影的“顶流”、超级爆款，对各行各业观众而言，是一次难得贴身的情感共振。在七个导演的短片中，《白昼流星》或许是口碑两极化最突出的一部。喜欢的赞它的浪漫主义表达，不喜欢的质疑它的真实性、分裂观感。
《白昼流星》的确谈不上出彩，甚至的确有风格割裂的问题，这是命题作文必然附加的bug。但在我看来，它后劲足，回味长，它的不完美、遗憾恰恰是因为陈凯歌努力做到了：文学性最强。开头一条通往天际的大路，走来两个衣衫褴褛的小乞丐，其中一个用不标准的普通话，讲民间传说，只有在白昼里看到流星，就是返乡的信号。
很多人说，兄弟俩的人物感像是从阿城小说《孩子王》里走出来的。巧得很，陈凯歌就是1987年同名电影的导演。贫困的孩子，对应的是即将被现代文明狂飙所裹挟前行，落后但质朴的乡土情愫。相应的，田壮壮的角色对应的是当年谢园扮演的乡村教师，一个朝着乡土伸出试探、沟通的文明触手。也有人认为，剧情很像法国大文豪雨果的《悲惨世界》，兄弟俩就是两个“冉·阿让”，原著中也有流浪汉被收留，偷走恩人主教的银器打算潜逃的情节。从“宽恕与救赎”的寓意来看，也说得通。
无论是《孩子王》还是《悲惨世界》，两种联想恰恰证明了短片的文学性是跨地域、跨时代甚至跨民族的，它有文化的共通性，骨子里都是一则心灵断代史。对于能写出《少年凯歌》这样作品的导演来说，这样的表达一点都不为过。兄弟俩用菜刀砍手指甲，致敬了《霸王别姬》里蒋雯丽“断六指”的情节。后者是性别“阉割”，而《白昼》则代表决绝的告别。往浅里说，是浪子回头；而更深层次的是，乡土必将有天翻地覆的新变化。兄弟俩与老旗长骑马，朝着曙光驰骋，大漠孤烟，金光渐显。这一笔也成为很多喜欢它的观众心中最浪漫的场面，神似第四代导演谢飞代表作《黑骏马》。兄弟俩冲出人群，去抬宇航英雄。一个非常失真的处理。很像陈凯歌豆瓣9.2的短片《百花深处》的一幕，冯远征和耿乐在废墟里抬老家具，寓意文化抢救。一个抬的动作，在新作里，就代表着希望的托举动作，承担者又是重获新生的边陲少年。
《白昼流星》在陈凯歌所有作品的序列里，只能算中等水准，但是，它有自己的地位和风格。
在“七篇章”中，因为文学性的贯彻、突出，两个流浪儿的短片也相应做到了最浪漫、最诗意、最写意，这一切都是跟具象、客观、真实产生一定的悖论。它是第五代导演审美风格的集中展示，承上启下。我敢说，真要抽掉这一篇,全片就失去一些厚重，缺少了时间造化的痕迹。
来源：新闻晨报 作者：钱德勒
