晨报记者 徐 颖
当地时间10月10日，瑞典文学院常务秘书马茨·马尔姆，宣布将2018年、2019年诺贝尔文学奖分别授予波兰作家奥尔加·托卡尔丘克（O lga Tokarczuk），奥地利作家彼得·汉德克（Peter Handke）。在得知获奖消息后，申城不少书店以最快速度设立了这两位新晋诺奖得主的作品展台。朵云书院旗舰店和思南书局，第一时间推出了“诺贝尔文学奖主题展”。上海书城方面，也正在紧急组织货源，迎接这一波即将到来的阅读热潮。
对于彼得·汉德克，上海读者并不陌生。2016年10月16日下午，首次来华的奥地利作家彼得·汉德克做客第145期思南读书会。
德语文学“活着的经典”
彼得·汉德克是奥地利著名小说家、剧作家，毕希纳文学奖、卡夫卡文学奖获得者，维姆·文德斯的亲密合作者，影史经典《柏林苍穹下》的编剧之一，著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《去往第九王国》《无欲的悲歌》《左撇子女人》，剧本《骂观众》《卡斯帕》《形同陌路的时刻》等，被誉为当代德语文学“活着的经典”。
他的多部著作由上海人民出版社·文景引进出版，如《骂观众》《守门员面对罚点球时的焦虑》《无欲的悲歌》《左撇子女人》《形同陌路的时刻》《痛苦的中国人》《去往第九王国》《缓慢的归乡》《试论疲倦》等。其中，《试论疲倦》卷收录了汉德克从上世纪80年代末到2013年创作的5篇独具风格的叙事作品，即《试论疲倦》（1989年）、《试论点唱机》（1990年）、《试论成功的日子》（1991年）、《试论寂静之地》（2012年）和《试论蘑菇痴儿》（2013年）。据介绍，这五部“小说”对传统叙事形式的解构，比之汉德克之前所有的作品都要走得更远，几乎可以说是创造了一种新的文体。
天马行空、独来独往，彼得·汉德克以其独特的风格而备受关注，他既是小说家，也是剧作家，此外还导演过电影作品。
对于他自己，汉德克这样形容：“是一个具有诗意的作家，但是带着一些戏剧性的倾向。”以诗歌为机制的他，在探讨或者戏剧创作的时候始终是一个偏向抒情的诗人，戏剧是他灵魂深处多声部的成分，而语言则是他唯一的乐器。
爱读《老子》、喜欢老舍
彼得·汉德克曾于2013年计划来华参加上海国际文学周，但却在临行之际因为身体原因而未能成行。但这一遗憾，却在2016年10月得到弥补。这位被誉为“活着的经典”的重要作家，其中国之行首站就是思南读书会。在思南读书会与他对话的孙甘露表示，通过汉德克的《骂观众》等等作品，会觉得他是一个严厉的人，实际接触下来他是一个非常细腻、风趣的人。
汉德克在做客思南读书会时，还谈到了他对幽默的看法，他认为所谓的幽默并不是最高级的表达方式，很多时候是一种相对形而下的文学表现形式。他说道：“幽默应该是严肃的一个衍生品。卡夫卡其实是一个非常严肃的作家，但也正因为他的严肃，他的一些作品会让人感到发笑。没有这种深度的严肃是产生不了幽默的。”
谈及对中国作家作品的印象，彼德·汉德克曾透露，在中国行之前，他的太太曾强迫他读了一些中国作家作品。
汉德克说：”我特别喜欢读《老子》这本书，我对里面的论述是很有感触的，还有庄子。我们说文学不应该用石头直接堆积起来，也不是雕刻出来，所以不是固体的，而更多应该是水，是空气。我觉得老舍非常有趣，而且非常好，就像一个编年史的作家，就像是一个史学家那样精确。老舍在描写一个个体的编年史，而且在这点上，他的作品真的是很好。我自己也曾经希望过成为这样一个编年史的作家，也许因为我个人身上主观的色彩太强了。”
来源：新闻晨报 作者：徐颖
