虽然这两天台风肆虐，但台风过后，推荐你去曹杨地区的兰溪路138号3楼海上印社艺术中心看展览——在新中国成立七十周年、海上印社成立五周年之际，《艺苑撷英—谢稚柳陈佩秋艺术用印及作品文献展》和《继往开来——海上印社社员作品展》同时举办。艺术大师陈佩秋先生是海上印社首任社长，此次她不但为海上印社五周年题词，还欣然为《艺苑撷英—谢稚柳陈佩秋艺术用印及作品文献展》提供展品。
■艺术伉俪谢稚柳、陈佩秋
在艺术大师谢稚柳、陈佩秋之子谢定伟先生的解说下，我们发现，此次展出的谢稚柳、陈佩秋书画、手稿、文房共计100多件，几乎件件都有故事。
最慢“快递”：两支笔送了十年
张大千和谢稚柳长达几十年的莫逆之交早已是艺坛佳话。1964年张大千在巴西做了一批珍贵的牛耳毫笔，特地请人转送两支给谢稚柳。但是，由于当时的社会环境和交流不便，这两支笔整整送了10年才到谢稚柳手上。
■张大千定制的牛耳毫笔
本次展览展出了当年张大千写给香港友人、鉴赏家徐伯郊请他转送牛耳毫笔给谢稚柳的信札▼
据谢定伟回忆，两支笔是1974年才送到他们家，而且也不是徐伯郊送的，是他托了两位香港商人带到上海的。
这封张大千请徐伯郊送笔的信札，当然也没有跟着牛耳毫笔一起到谢稚柳手上，能出现在本次展览上，也是谢定伟偶然从一个拍卖会上发现并竞拍到手的。
王蘧常手书堂号出现“双胞胎”
谢稚柳先生画室中高悬一块匾额，上面“壮暮堂”三字为书法大家王蘧常所书，本次展览展出了王蘧常的书法原稿。
有趣的是，当年王蘧常先生手书了两张“壮暮堂”，第二张更佳，请人刻在了匾额上，但第一张却被当时跑腿的王蘧常弟子截留，后流出。而当时做匾额的师傅知道是为谢稚柳做的堂号，便做了两块匾，一块给谢家，一块自留。后来，谢定伟在一位藏家朋友处看到了一模一样的“壮暮堂”匾额，才明白此中窍要。
其实，王蘧常并不认识谢稚柳，他只认识谢稚柳的兄长谢玉岑，所以在落款处，他写了“稚柳二兄”的字样。
看到兰花手稿就想起盖浇饭
陈佩秋先生以画兰花闻名，1986年她出版了一本《怎样画兰花》的小册子，本次展览上，首次展出她为这本书所画的兰花手稿。
陈佩秋对植物观察细致，经常下生活。谢定伟回忆说，20世纪60年代，陈佩秋经常去龙华苗圃（上海植物园前身）体验生活，跟苗圃女工吃住在一起。谢定伟小时候也常跟妈妈到苗圃，他还清晰地记得中午吃的是美味的盖浇饭，1毛5分钱一份。
陈佩秋经常要写生，随身都携带一个香烟铁皮盒，里面放着墨汁和水还有毛笔，毛笔太长放不进去，她就截掉一大段笔杆。
谢稚柳为何与新国画“擦肩而过”？
■谢稚柳《青城山玉鸦》
■谢稚柳《纨扇仕女图》
展览中，谢稚柳、陈佩秋的代表性绘画精品有数十幅之多，从中可以看出两位大师的传承和创新能力。
在新中国美术史上，有一个传统画家集体创作“新国画”的阶段，那个阶段，许多老一辈国画家都纷纷在作品中表现新的社会风貌，比如吴湖帆会用水墨语言画出《原子弹爆炸》。
但是印象中，谢稚柳先生的“新国画”创作似乎并不多，这是为什么呢？
■陈佩秋《红树鱼勾子》
■陈佩秋《拟宫中扑萤图》
谢定伟表示，当时创作“新国画”的画家大多在上海中国画院，每年都有下生活和主题创作的任务，而谢稚柳在上海文管会工作，他的主要工作是文物管理，画画说起来属于业余爱好。但谢稚柳先生在需要表现新时代新风貌的时候，也往往会画些红艳艳的牡丹、映山红等，并在画上题写毛泽东诗词。
■谢稚柳《柳荫泛舟》
■陈佩秋《岭云旦暮》
谢稚柳、陈佩秋的书法也是展览一大亮点，不仅有谢稚柳先生书写的毛泽东、陈毅诗词，还有陈佩秋中年时期的草书鲁迅诗，最大作品是陈佩秋草书鲁迅诗十联，堪称罕见的书法精品力作。
■陈佩秋草书鲁迅诗
■谢稚柳书法
另外，对于谢稚柳先生落款时的那个标志性的特殊写法，谢定伟也给出了解答。
谢稚柳很多作品落款处的“稚柳”两字几乎合并成了一个字，而且“柳”字的写法也极不寻常。
谢定伟解释说，“柳”字是用的篆书写法，篆书“柳”的木字旁可以写在上面，所以就演变成了这个标志性的“稚柳”。
但是在不同时期，谢稚柳的作品落款并不相同，这个标志性的写法是偏后期才用的。
印章见证陈巨来“挑衅式PK”
谢稚柳、陈佩秋的金石缘，也是本次展览的一大看点。
■方介堪 截玉轩
■蒋维崧 迟燕居
两位书画名家都喜欢印，也请许多名家刻印，其中比较多的是方介堪和陈巨来两位。篆刻名家为书画名家治印，自然是知音碰撞、火花四射。陈巨来被业内公认的精品印“苦篁斋”就是为谢稚柳所作。
■陈巨来 苦篁斋
陈巨来是现代篆刻界里最著名的“毒舌”，脾气大到吓人，当然，篆刻水平也很惊人。西泠印社总干事、篆刻名家韩登安先生曾为谢稚柳、陈佩秋刻了一对“秋兰堂藏书画”的象牙印，被陈巨来看到后，不以为然，要直接PK，他居然把其中一方的印面磨掉，刻上自己的风格，还老实不客气地在韩登安的边款旁边，落了自己的款。陈巨来这种喜欢直接挑衅的脾气还真不是传说的，有实物为证啊！
■陈巨来的秋兰室藏书画印，还在韩登安边款的边上落款
1800元买国宝惹祸
谢稚柳、陈佩秋的文物鉴赏能力远近闻名，本次展览专辟一个展厅，讲述两人在中国古代书画鉴定方面的贡献和往事。
1957年，谢稚柳在文物商人处发现宋人王诜的《烟江迭嶂图•苏轼王诜合卷》，经他鉴定为真迹，商人要价1800元，谢稚柳将此卷携至文管会，但文管会鉴定会议定为伪作，不予收购（有会议记录备案）。谢稚柳担心稀世文物因此流失，思考再三，自行筹资买下。
■王冼《烟江叠嶂图》局部
几年后，谢稚柳受审查，被冠以“与国家抢购文物”罪名，被迫将此卷与所藏书画全部上缴。1973年虽落实政策，但此卷不予发还，被以1800元收购。1997年上海博物馆重新审视此案，将此卷退还谢稚柳先生，而谢稚柳、陈佩秋自愿再将此卷捐献给国家，目前此卷为一级藏品。
■展览现场的《烟江叠嶂图》复制品
“《步辇图》不是阎立本的作品”
陈佩秋先生精研宋元古画，在此基础上有话直说的风格也是众所周知。
陈佩秋先生曾撰文认为北京故宫所藏《步辇图》不是唐代阎立本的作品。
她通过画面中每一个细节的分析，对照传为阎立本所作的《历代帝王图》，认为《步辇图》的线条和人物形体都不准，人物的头发胡须像一团乱麻，画中宫女脖子上挂一根绳子来抬辇，而且辇的结构差错，部件短缺，本身就缺乏宫廷常识。所以陈佩秋先生认为《步辇图》既不是唐画，也不是宋代摹本。
■《步辇图》
■现场《历代帝王图》复制品局部
通过这样的展览，我们不但长了很多知识，还可以从展品背后的故事和段子里，感悟人生戏剧和人情世故。
展览名称：
庆祝新中国成立七十周年、海上印社成立五周年
《艺苑撷英——谢稚柳陈佩秋艺术用印及作品文献展》
《继往开来——海上印社社员作品展》
主办单位：海上印社
展览地点：海上印社艺术中心（上海市兰溪路138号3楼）
展览时间：2019年8月10日—9月22日10;00-16:30（周一休馆）
来源：周到上海 作者：詹皓
