作家 韩松落
童模妞妞被母亲殴打的视频在网络曝光后，引起轩然大波，童模的生存处境，因此浮出水面。因为巨大的利益驱动，他们被父母带到童装城，从此在那里度过他们的童年。
和童模有着相同处境的，其实还有数量巨大的童星，他们被父母带着参加各种培训班，加入各种经纪公司，北上南下寻找机会。有些成名了，更多的却被淹没了，也有相当一部分孩子成为成年人的猎物。
张爱玲有名言：“成名要趁早。”但没有人比童星们更早。自从上世纪20年代初，英国喜剧大师卓别林在影片《寻子遇仙记》中让8岁的杰基·库根扮演5岁弃儿，使他成为影史上第一位童星后，上帝便不断地将这些出现在电影和电视中的孩子作为“最好的礼物”送给我们，从秀兰·邓波尔、朱迪·嘉伦到斯嘉丽·约翰逊，从陈娟娟、郑小秋一直到陈庭骅、曹骏、阿尔法、张一山、李英幼、杨沛宜、林妙可，从大萧条时期到二战到1970年代一直到今天，他们一代代地走上银幕，在最动荡的时代里给我们以最实在的安慰。
但他们却为自己的成名付出了代价，亦付足了代价，过早成名，过分被关注，过早进入成人世界，带来许多心理问题。他们不是洋娃娃，必须长大，长大后的形象未必能继续被人接受，他们或者还要延续曾经的荣耀，继续在演艺路上走下去，或者要进入普通人中，学着适应没有欢呼的日子。因此，吸毒酗酒的丑闻是最经常发生在曾经的童星身上的事，早夭与堕落亦不罕见。在童星吞吐量巨大的好莱坞，他们拥有一个专有名词“过气童星”，更有人将发生在他们身上的事，归结为“童星诅咒”。
尼尔·波兹曼在《娱乐至死》《童年的消逝》里，对这种情形已经有过批判，儿童生活在成人的控制之下，由成人培养，“其自我控制、延迟的满足感”，对他们成为什么样的人，有着举足轻重的作用，“儿童的需求必须根据孩子是什么、而不是将是什么来决定。”对孩子，得扣着点给，而不是要什么就给什么，让他们在这种挫败中成长为完整的人。
但童星生涯恰恰相反。能够在荧屏闪耀，无异是早慧的，但再早慧，也不过是个早慧的孩子，再成熟，也不过是个老成的少年。这样的年纪，只要身体被启发了，欲望往往就收不住闸了，对人的信念在这个时候被摧毁，就再难重建起来。人的成长，一个个阶段，是跨越不得的，一岁有一岁的智慧，一年有一年的心得，提前站上成人的战场，或许也足以胜任，但他们就损失了童年，更损失了童年的经验。
童星中，也有人努力长大，努力破解了这种诅咒。或者像朱迪·福斯特那样，屹立在好莱坞权势榜上；或者如娜塔莉·波曼、斯嘉丽·约翰逊一样，安全度过青涩的青春期，成为好莱坞接班人；或者像本·阿弗莱克那样，才华横溢加上轻度叛逆，反而显出个性；或者像哈利·波特的扮演者丹尼尔·雷德克里夫那样，早有主见，全裸演出话剧，并成为英国13-19岁青少年中的首富。
不过，能安然度过危险时期，走上金字塔顶尖的，总是极少一部分人，大部分童星，还得在荣耀之后的失落感中寻找新方向。在别的领域，也莫不如此。所以，一看到少年班的神童、三岁认字三千的好孩子、五岁写博客的写手、十二岁出书的少年作家、推新人大赛上涂脂抹粉的十岁女歌手，我都心惊胆战。“被迫过早成熟”和“过早被摧毁”，有时是同义词。
来源：新闻晨报 作者：韩松落
