韩松落
做影视的人，都想要标新立异，于是，更狗血的故事，更炫目的特技，都成为求新求异的武器，但《都挺好》这部剧却告诉我们，还有一种求新求异，是在价值观方面找到更犀利的角度。
《都挺好》表面看是一部家庭情感戏，但它和我们过去看到的家庭戏不一样，它揭开的是家庭内部不堪的一面，塑造了跋扈的、控制欲超强的母亲，软弱贪婪的父亲，更要命的是，这样的父母还重男轻女，好吃的给两个儿子，教育资源给两个儿子，住房给两个儿子，女儿在十八岁时愤而出走，和整个家庭断了联系。多年后，当母亲去世，一家人重聚，却发现他们要越过的障碍，着实太多。
这样的家庭，这样的父母，在我们的电视剧里，实在是不常见。我们电视剧里的父母都是标准版的父母，通情达理，坚韧不拔，慈爱宽厚，我们电视剧里的家庭像个温情脉脉的天堂。而这部剧里的父母，身心残破，这里的家庭，也是一个让人总想逃离的家庭，更多缺陷，也更真实。
这部作品之所以受到欢迎并引发广泛讨论，也就在这里，它击中了当下人们在“原生家庭”方面的各种痛点，包括原生家庭带来的性格、出身和情绪危机，以及养老、财产分割等现实问题。
和“原生家庭”有关的著作里，我比较喜欢苏珊·福沃德博士的《原生家庭》，这部作品揭示了原生家庭的种种问题，也揭示了这种家庭对子女的伤害。但它并没有停留在控诉、指责上，而是给出了对策，让人们清晰认识到自己和父母的关系出了哪些问题，又该怎么从问题中解脱出来，修复伤痕，恢复自信，得到幸福。
《都挺好》也是这样，它并没有沉浸在原生家庭之痛中不能自拔，它不但剖析了问题，还给出了解决方案，让几个主人公以不同的方式恢复了自由和力量。
我们现实生活中的很多人，往往把家庭创伤当作一个借口。他们读过心理学的书，看过心理学的讲座，没准还是心理学家的粉丝，或者是“父母皆祸害”小组的成员，对自身性格缺陷，看得清清楚楚，也能找到这些缺陷的来历，比如原生家庭带来的伤害，原生家庭铸造的行为模式，剖析起自己来，头头是道，一针见血，但他们往往就停在这里，不肯往前走了。这是把原因当作了解决手段，把寻找原因的过程当作了一种逃避。
《都挺好》却让它的人物最终走了出来。他们是怎么走出来的呢？苏明玉依靠的是自己的反省，以及在社会上接受的磨练捶打。这种磨练，让她更加珍惜人和人之间的感情，更加懂得以理智的方式去解决问题。被娇惯长大的苏明成在母亲去世后也不得不走上社会，接受整个社会给他的挫折教育，尤其是在失去母亲的控制之后，他开始接受妻子的熏陶和教育，从她身上吸取力量，在这个过程中，他也逐渐成长起来，认清了自己的错误。苏明哲虽然一直想当老好人，但中年失业之痛和家庭的纷争，让他最终不得不勇敢起来，去面对自己性格里的“平庸之恶”。
在他们的命运里，尤其是在苏明玉的命运里，还有一个关键的推动力，那就是经济的独立。追求经济独立的过程，会让一个人心无旁骛，开阔心胸和视野，会让一个人在大千世界里找到更多的行为模板，从而冲淡父母的影响。经济的独立，也让一个人有更多选择，选择更丰富的人生，即便有情感挫折，也不会让人生因此转向溃败。
一个人只有经历了这一切，才能真正成长，一个家庭只有经历了这一切，才能痛定思痛、相互理解，最终获得重生。《都挺好》揭示了痛，却没有停在痛里，展示了伤痕，最终也修复了伤痕。而这，也是我们每个人的必经之路。
来源：新闻晨报 作者：韩松落
