钱德勒
你已经记不住一年一度的奥斯卡颁奖礼进行到了第几届，就像对春晚的认知，只知道它一定会在该来的时候来——今年是第91届，也是近几年“赛果”最乏味的一年。
时至今日的奥斯卡，本来也是好莱坞自娱自乐的电视节目秀，并不能成为当年电影艺术水准的风向标，较之正儿八经的国际电影节戛纳、威尼斯甚至稍微逊色的柏林，都显得保守、随意。
今年的颁奖结果，虽然最佳影片《绿皮书》和最佳外语片《罗马》开奖前是呼声很高的双雄，但也并不能让行业内外压倒性服气。比如说前者，与1990年的最佳影片《为黛西小姐开车》有异曲同工之妙，都涉及到种族问题。有一些像做公式，把主客肤色进行置换，改成同一性别，再增加一点边缘群体的话题，就很容易地讨好了评委们。这难道不也是一种“定向炮制”？这些评委的口味已经多年不曾改变，并且越来越小心翼翼，生怕得罪边缘群体的反弹，在题材的选择上看似大胆，实际上是另一极端的“裹足不前”，不少颁奖季上映的电影扑面而来的就是小金人的气息。好则好矣，就是不够鲜。至于《罗马》，它的争议性也不小，不久前法国电影同行就写公开信，指责导演阿方索背弃电影艺术的宗旨，向资本妥协，被播出平台利用制造话题，反而为普通观众制造了“观看特权”带来的障碍。这种言论固然有古典派不安全感的情绪，从威尼斯延续到奥斯卡，一定程度上也阻断该片拿下最佳影片的进程。赛前我就看到一些评论来自专业的评委说，拍的是什么？不过是没有剧情的黑白片？不得不说，该片即便对于很多有观影经验的观众来说，都是一部挑战耐性的作品，如果不了解必要的历史背景，确实可能就停留在影像的美感上。当然，它也拿下了最佳导演和最佳摄影两项大奖，对于拥趸来说，其实不太过瘾。
至于表演类的奖项，无论影帝还是影后所在的电影，娱乐性都很明显。特别是《波西米亚狂想曲》，最激动人心的段落就是对Live aid的复刻，是一部海外票房高于本埠的娱乐大片。影帝难以忽视的瑕疵被放掉了，更加肯定的应该是，我们在复刻中满足了情怀。之前还有一些声音甚至高呼Lady Gaga拿下影后，其实如果真是她了，我也不意外。为了挽救衰微的收视率，奥斯卡向娱乐性妥协出的大招不少，从主持人到表演环节，最后干脆在奖项上动心思，不意外。它的本质是艺术的，也是商业的，注重娱乐性，就是奥斯卡保守的“症状”之一。最终给的原创歌曲大奖，算是肯定了她歌手的业务能力，现场表演无可挑剔。
提示一下，奥斯卡也不是一无是处，在一些容易被忽视的奖项上还是有些趣味，有些让人兴奋的举动，比如动画长片、纪录长片等项目，就不一一赘述。
奥斯卡，已然经不起任何挑战，在各种力量拉扯下保持平衡，作为体面的老派人，一些潮流举动的背后恰恰是它勇气不够的权宜之计。很显然，只有勇气，才可以纯粹地激励电影行业进行真正突破性的创作。
来源：新闻晨报 作者：钱德勒
