媒体人 长凤新
仿佛是对2018年中国银幕上出现了那么多光彩照人的女性角色的某种逆反，这个春节档的银幕忽然集体猛刮阳刚之气，以至于有人惊呼，春节档六部大片仅有一位女主，“中国电影面临女性力量缺失”。
由一个电影档期窥见女性社会地位及话语权的的增减变化，是有些多虑了。过去一年里那么多女主角争奇斗艳，也没人因此忧心男性力量缺失。目力所及，《江湖儿女》里的赵涛、《你好，之华》里的周迅、《无名之辈》里的任素汐、《地球最后的夜晚》里的汤唯、《我不是药神》里的谭卓、《冥王星时刻》里的曾美慧孜……排列开来，每一位的表演都可圈可点，甚至让人惊叹于她们面目各异，并未被单一的社会审美指标框定外形轮廓与举止边界。她们动静皆宜，可以疯可以痴，也可以定定地看着你，于无声处听惊雷。
差点忘了《一出好戏》里的舒淇，她永远是白月光一样的存在。在这部电影里，她其实有点像《西游降魔篇》里的段小姐，月光下起舞的女驱魔人，歌喉并不动听，身段并不优美，但她演什么就是什么——这并不是说明星本尊辐射的艳光气焰凌驾于角色之上，而是她的存在赋予角色一种谁也替代不了的生命力，使其得以成立甚至加分。从西游世界来到乌托邦寓言，一个女人被名唤舒淇的演员附体，继续被侮辱被损害，继续相信爱。
也要为一些女演员说句公道话，比如赵涛。从来没有一部电影像《江湖儿女》那样，让她被舆论集体数落，“涛声依旧”“贾樟柯电影最大的问题是含涛量”等言论不绝于耳。当她身着《三峡好人》里的旧时衣衫，故地重游，你能清清楚楚地看到，岁月是如何在她脸上留下斧凿痕迹，她又是如何作为艺术缪斯影响了贾樟柯的创作。导演夫人就是导演的附庸或道具？清醒一点，他们明明早已一体两面。此时的赵涛，集娇俏、固执、沧桑于一身，终于在贾氏电影宇宙里修炼成仙。
还有汤唯。她行走在《地球最后的夜晚》里，就是梦魇呓语里那个精致的形容词，也像是希区柯克名作《迷魂记》里的金·诺瓦克，分身为二，神秘与俗艳并行不悖，算是交足功课，包括她的凯里口音惟妙惟肖，听起来比任素汐在《无名之辈》里学的贵州方言要舒服得多。说到口音，看了《我不是药神》，也叫人原谅了谭卓在《延禧攻略》里吊着嗓子讲话给人带来的极度生理不适。演得了深宫怨妇也演得了单亲妈妈，虽然剑走偏锋，终究让人记住了她的名字，洗脱多年来作为郝蕾的影子而存在于观众脑中的缥缈印象。
这样总结过来，发现去年新生代女星的表现乏善可陈，参演烂片倒是不少。珍惜羽毛声誉，莫计眼前得失，才是人间正道。
来源：新闻晨报 作者：长凤新
