从宋运萍、宋运辉姐弟努力争取上大学的机会，到雷东宝果敢地掀起小雷家村的改革浪潮，再到以杨巡为代表的个体户坚持不懈为事业奋斗，《大江大河》自去年12月在东方卫视播出以来，以扣人心弦的情节、生动真实的表演掀起一次次的观剧热潮。
谈到创作心得，制片人侯鸿亮坦言，孔笙、黄伟两位导演在创作上非常认真，小到道具、服装上的细节都不放过。而更最让他喜悦的，是《大江大河》的成功打破了所谓“主旋律不受观众待见”的迷思，“一个主旋律作品的社会影响是良性的，经济收入是良性的，它一定能够鼓舞更多的创作团队、内容公司拍摄同类项目”。
对此，清华大学教授尹鸿也深有感触。在他看来，《大江大河》很好地展示了一个主旋律作品怎样才能既表达主流价值观，又能被主流市场所接受，“如果我们拍主旋律作品不能被主流市场接受，那它的效果和传播力是不能实现的。《大江大河》写了形形色色几十个人物，跨度十几年，它体现了中国在那个阶段所选择的道路，以及我们以人民为中心的改革开放的成果”。
而正在创作《大江大河》第二部的导演孔笙也表态，目前第二部已经到了剧本大纲的阶段，团队和编剧两次深入化工厂采访，“第一部的成功给我们带来了压力，我们希望今年能把剧本做扎实，下半年合适的时候能够开机，明年交出完整的作品。”
《大江大河》之所以可以占据主流市场，传播主旋律声音，与创作团队的用心、用情、用功密不可分。在研讨会上，多位专家表示，这部作品具有打动人心的力量，看到悲伤情节时，自己会真的潸然泪下，看到了令人喜悦的戏份，也是发自内心地高兴。
影评人李星文说，《大江大河》的戏剧性非常强，它回归了电视剧基本的创作规律，从矛盾冲突推进叙事，用社会信息充实叙事，用鲜活的人物丰富叙事，“它的技术用心良苦，同时也非常深情，像宋运萍这个人物，我觉得她身上几乎集中了所有女性的美好情操，她的猝然离世也引发了全剧最高的情感爆发点。”
中国文艺评论家协会副主席毛时安认为，《大江大河》写出了改革先锋的精神深度和精神光辉，“比如宋运辉一开始准备背1000遍《人民日报》的社论，这个镜头就是一种精神的深度；比如杨巡明确表示，他是一个个体户，但要站着把钱挣了，将来被人尊重。他要实现人内心尊严，他也有不屈不挠的精神光芒”。
上海戏剧学院院长黄昌勇评论说，《大江大河》是倡导深厚现实主义创作的重要成果，“它根植于乡村大背景，刻画了非常鲜活、生动、真实的人物形象，展示人物的波折和命运走向，抓住了观众的情感，让观众和剧情和人物一起走，一起体会。”上海大学副教授齐伟则认为，《大江大河》不止与“50后”、“60后”等改革开放同行者共情，也与“90后”、“00后”等年轻观众共情，“特别庆幸有这样的作品，为年轻观众找寻这份文化自信，提供了关于父辈的故事”。
不止是《大江大河》，2018年底，包括《大浦东》、《外滩钟声》等聚焦上海的作品亮相荧屏，吹响了上海影视力量的“集结号”。上海文化发展基金会秘书长郦国义表示，《大江大河》给上海的文艺创作留下了巨大的启示，“团队在埋头创作的时候，能抵御所有的浮躁和喧嚣，投入艺术创作；他们抬头做宣传的时候，也是用自己的实力向大家证明作品。这种精神是非常难能可贵的。”
上海戏剧学院教授吴小钧也认为，在同一时段里，上海为全国观众输送了三部正面表达改革开放的作品，各有各的特色，实属不易，“文艺创作一定要有文化自信，《大江大河》体现了文化自信，也起到了引领作用”。
因此，专家学者们也信心十足，期待上海的文艺创作在新中国成立70周年、上海解放70周年等重要节点上再发力，打造现象级作品。而如何深入生活、扎根群众，写好上海题材，营造上海改革开放再出发的浓厚氛围，也将成为上海文艺创作接下来的聚集点。
来源：周到上海 作者：曾索狄
