钱德勒
日本导演岩井俊二对于中国影迷来说，并不陌生，甚至可以说他的电影比如《情书》，为小清新定了调，色彩应该怎么调，人物pose应该怎么摆，甚至情绪怎么调动。但是如果仅仅看到了小清新如何治愈，恐怕也是看低了这位戴着眼镜，长卷发的中年男人。事实上，他的电影里也涉及到人生河床上那些触目惊心的可以称之为“残忍”的痕迹。
他的新作《你好，之华》算是华语定制版，不但克服了水土不服，将东三省的大连拍出了与小樽一样的调性：空灵、清冽。更重要的是，它不仅仅是影像、表演的饕餮大餐，结合中国现代生活，在女性话题、两性关系甚至自我心理建设上都有不少启发价值。
最有代表性的话题，我冠名为“白天鹅之殇”。角色之南，成年阶段并没有出现在画面中，一直在被讲述。年轻时是校花，学生会的风云人物，多年后的班级聚会，同学们成家立业，聚在一起要搞场面，还是得有一个人出来当吉祥物，得说几句才能揭开这怀旧的觥筹交错，这个人就是之南。只是聚会当晚，她因为抑郁症自杀，被亲人对外谎称病重，埋进了黄土，她是带着耻感离开人间的。
实施家暴的渣男张超，长得好，就不想捱苦日子，渴望速成，自卑，表现出来就是狂躁、充满进攻性。他评价之南没有女人味，很乏味——这其实是对于精英文化非理性的排斥和敌视，就像“仇富”。得到了之南，出身底层的他还是敏感脆弱得像火苗一样，一个眼神就能点燃。他始终忘不了自己的出身，忘不了自己永远实现不了的奢望，甚至忘不了上一刻自己的卑劣、混蛋。之南的出身背景是压力，道德也是压力，压垮了这样一个颜值远远走在自我意识前面的男人，唯一能够去发泄对自己不满的办法就是酒精和暴力。
之南是全家人的荣耀，却不允许有丝毫bug，压抑着作为少女所有的热情，就像行走的学生手册一样，可是人性如弹簧，张超的出现无疑让她被压抑的欲念爆发得让所有人猝不及防。之南在补偿自己应该有的快乐，就像购物狂在补偿自己曾经物质上的匮乏，转嫁着生活的不安全感。说得更透一些，结合日常生活的一些感受，之南也是自卑的，她漂亮，也许也知道自己乏味，让人难以接近，也让她的自我认知产生偏差，遇到张超就拼命付出，补偿，像女友，更像妈。
在漫长的相处中，她被撕扯成“好之南，坏之南”，时而屈就，为张超生了两个孩子，时而又想有微弱的反抗，接收爱慕者的书信。在被打被欺负的那一刻，之南的防御系统也被调动，她黑黝黝的深邃的眼神属于落入市井的女神，是投向渣男的匕首，对方只会更加愤怒。
悲剧的多米诺骨牌，在大学校园里某个美好的下午，从穷小子“爱”上白天鹅开始。如果浪漫的底座不是清晰、理性的自我，那么它在多年后就成为巨大的黑洞。
来源：新闻晨报 作者：钱德勒
