夏天过去了，就在收尾的时候被我逮到一部好电影，就是小成本的文艺片《人海同游》，无论主演还是导演都是名不见经传。电影可以借马伯庸的小说名又叫《广州的荔枝》，荔枝即离枝。女主角是一个有严重分离焦虑的女孩，电影开始她跟未婚夫以及他的大家庭在荔枝林里采摘，因为被忽略就很不高兴，觉得被丢下了。而她本身就是一个弃女，亲生父亲是中国香港人，80年代末在广州开水果园，这位有妇之夫让自己的会计怀了女主角，1998年回港，跟发妻和儿子在一起，再也没有来羊城。故事的主线是女主角决定去香港寻回父亲参加婚礼，不让母亲感觉丢人。就在出发的前夕，暴风雨下的荔枝疯狂摇晃，几欲被扯断，这就女主角的内心写照。
实际上故事还藏着另一条隐线，她内心深处认为自己已经被“抛弃”过一次，在读书时喜欢一个非法卖打口碟的男孩，警察来了，男孩逃到香港，丢下一句再见面时你把这张碟还我。所以女主起念去香港，体面的理由是找父亲，但她是翻出这张打口碟时想起初恋。到了香港，她循例去找了，但行动力并不强烈，在第一次未果时她约了初恋，并且有一夜缠绵。结尾，她循例见了父亲，沉默无语，电影就此打住，女主的主线任务其实完成，父亲是否参加婚礼并不重要，她已习惯他的缺席。所以电影其实是两头的亲情片，夹心是一个女性成长和救赎的爱情片，母亲在电话里说台风要来了，从这个节点开始就意味着隐藏的故事拉开序幕。
在哪里迷失就在哪里得到救赎。父亲开果园，生意失败，狼狈回港；电影开头她也失意于一片果林，暗示她与未婚夫的距离感。初恋是人类学家，留给她的碟片是热带雨林的封套，并且真的去雨林生活。最后，电影让两人在雨林寻找神物的梦境来暗示他们的缠绵：泥泞、潮热、喘息、光线迷幻……还有一点更有意思的，父亲曾经留给母亲一封信，写到自己的想法，而初恋也爱写日记，电影都用男性旁白的形式来展示这两个“逃开者”的心路。所以，女主对初恋也投射了对父亲的复杂情结，得不到的永远在骚动、期待。
电影的台词把顾左右而言他，旁敲侧击的妙处发挥出来。女主是银行的催债员，这个职业简直是对父亲的讽刺，她跟同事抱怨一个客户的人间蒸发，对方说哪有什么真正的人间蒸发，其实这段就是在说父女关系，不是找不到人而是不想找，在逃避。所有这些像雨林生长出来的枝蔓都被我觉得高级的视听语言收纳起来，不仔细看是容易放过去的。最喜欢的是这样一幕，台风将至，港岛海面浪潮汹涌，有一个镜头是将海浪与轮渡的乘客叠在一起，扣了“人海同游”的片名。轮渡就是在地点之间横摆，就像女主、父亲还有初恋在广州、香港双城之间的生活轨迹，为生存，也为情感。
媒体人 钱德勒
来源：新闻晨报 作者：钱德勒
