一部《周处除三害》，让阮经天重新站在聚光灯下。
有人“考古”他作为“台偶一哥”时期的精彩表现，有人在他参加过的综艺节目里找乐子，还有人感叹，不愧是28岁就成功摘得金马奖最佳男主角奖的演员，不鸣则已，一鸣惊人。
种种赞美背后，其实是一句没说出口的“潜台词”——凭借《命中注定我爱你》《败犬女王》等台湾偶像剧走红之后，过去几年，阮经天似乎沉寂了，几乎没留下什么让人难忘的角色，怎么突然之间就逆袭了？
换个题材来逆袭
阮经天的逆袭，首先是题材的胜利。
回看他过去几年表演履历，“偶像”和“低分”是绕不开的话题。其中，2018年的《扶摇》让阮经天首次戴上了紧绷的古装头套，4.7分的豆瓣评分却从另一个层面证明，遇到不合适的造型和故事，再好的演员都难以发挥。而紧随其后的《舌尖上的心跳》，则以4.4的低分留下警示——人到中年的初代偶像剧演员，早已经跟不上偶像剧市场的激烈竞争，一不留神就会从“梦中男神”沦为“油腻大叔”。
困在这种除了偶像剧还是偶像剧的环境里，想要逆袭谈何容易？
事实上，有一大批从台湾偶像剧走红的演员，都曾有过和阮经天类似的困境。这些年，他们要么专注综艺和直播，要么出演雷同的偶像剧，就是没有突破的空间。
于是，你会看到杨祐宁不断地在都市题材中扮演温柔多金的海归男友，还在《天龙八部》《上阳赋》里刷新了“中年古装的颜值下限”；
你也会看到言承旭在《披荆斩棘的哥哥》之外，搭档的女演员越来越年轻，甚至在《我好喜欢你》合作沈月时被批评仿佛“父女恋”；
与阮经天外形神似的明道最近的一部作品是和蒋雯丽合作、引发群嘲的《转角之恋》，现在，他将越来越多的时间放在了直播带货上……
倒未必是他们不思进取，更普遍的情况是，找到他们的作品本身一直在主动延续、强调着昔日的偶像标签，丝毫没有给出所谓突破和转型的空间。最直接的例子是，公认的“电影咖”张震在转战电视剧市场时，交出依然是《宸汐缘》这样的古装仙侠作品，紧绷的发套、明显的皱纹，都在述说着演员的尴尬和无奈。
从这个角度上说，遇到《周处除三害》，是阮经天的主动选择，也是他的好运气。他在片中扮演的通缉犯陈桂林，有悍匪的疯狂，也有自以为人生快到尽头的丧，还有一些突然领悟的纯真，这才能让他能够有丰富的空间去展现自己表演的层次、变化和无限可能。
想转型，土壤很重要
除了阮经天，最近几年，我们也能明显看到许多台湾偶像剧出身的演员正在主动谋求转型。
从《平凡的荣耀》《理想之城》到《问心》，赵又廷是少数坚守在内娱却完全跳脱出早年“台偶”标签的演员。尤其是在《三生三世十里桃花》的“整容式演技”之后，他几乎再也没有出演过任何带有偶像气质的作品，反而越来越多出演接地气、生活化的人物，可以说是走出了一条与众不同的表演之路。
近期有《唐人街探案2》在播的邱泽，一面在网剧市场锤炼出了充满个性的侦探形象，一面在台湾电影圈大放异彩，他从白面小生到粗粝男人的变化，也不可谓不成功。
女演员方面，在告别了古装偶像剧市场后，转型制片人的林心如同样一步一个脚印，打造了包括《华灯初上》等口碑之作；而贾静雯也凭借《我们与恶的距离》，证明对现实题材的把握能力。
这些成功的案例，一方面是演员个人爱惜羽毛、积极选择的结果，另一方面也和行业土壤密不可分。尤其是阮经天、林心如、贾静雯的转型，与当下台湾地区影视圈对多元题材的探索有着明显的关联。相比之下，像《理想之城》《问心》这样的好剧本，像《唐人街探案》这样影剧联动的创新作品，在整个内娱市场都是比较稀缺的，这种稀缺也进一步增大了转型难度——毕竟，争抢这些好机会的，除了有台偶出身的演员，还有很多80后、85后的内娱偶像剧演员。
来源：周到上海 作者：曾索狄
