作为文艺评论家，原中国文艺评论家协会副主席毛时安最近很忙，他要看《繁花》，聊《繁花》，评《繁花》，还要分享好友们对于电视剧版《繁花》的开放性大结局。1月12日上午，在上海戏剧学院参加完“《繁花》与上戏”的座谈会之后，他又马不停蹄参加了其他活动。
1月12日，上海戏剧学院“《繁花》与上戏”座谈会，毛时安在会上发言
本期新闻晨报·周到《上海会客厅》节目，我们邀请这位耕耘文艺评论工作五十载的文艺评论家，分享他个人作为《繁花》最早的读者以及文艺评论家对于小说以及剧版《繁花》的看法。
毛时安是《繁花》最早的读者之一，也是《繁花》最积极的推荐者之一。2013年3月小说《繁花》刚出版不久，他和金宇澄作为嘉宾一起参加了当年5月19日在长宁图书馆举办的星期广播阅读会的《繁花》分享会；之后，他参加了中国作家协会主办的《繁花》的研讨会。
2013年5月17日《解放日报》刊发消息：《繁花》阅读分享会周日举行，金宇澄与毛时安将与读者分享
在毛时安看来，“上海文化总是在冷不丁的时候，给中国文化带来一些充满想象力的作品，《繁花》就是这样的一部代表作”。这次热播的剧版《繁花》有其突出的上海性和时代性特点，与此前获奖的舞剧《永不消逝的电波》、杂技剧《战上海》一起，预示了将上海性和时代性相结合的文艺作品创作的前景。
同时，剧版《繁花》为上海这座城市派生了大量的亚文化热点，包括跟着《繁花》看上海，解读《繁花》当中的上海话，以及最近走红的和平饭店英国套房、排骨年糕、宝总泡饭等等……
剧版《繁花》出现的黄河路
1月13日，在黄河路打卡的市民和游客（市民 拍摄）
小说《繁花》基本上是沪语思维
Q 新闻晨报·周到：金宇澄的小说原著你最早是什么时候看的？
A 毛时安：2013年小说刚一出版，金宇澄就送给我一本，当时我非常认真地读了。实际上，由于这些年我主要的工作重心是在文艺界而不是在文学界，所以读完的长篇小说数量并不多，而《繁花》是我完完整整读完的一部长篇小说。
《繁花》第一版，金宇澄的签名落款时间应为2013年3月26日
Q 新闻晨报·周到：侬对金宇澄个人的文字特点怎么看？
A 毛时安：金宇澄他本身是一位非常优秀的小说家，实际上，他并不是因为《繁花》而成为优秀的小说家，他的语言是非常有特点的。就小说《繁花》来说，我认为它基本上是沪语思维——用上海人的思维方式，用上海人看生活和社会的眼光，在文字上是用沪普写作，所以严格来讲，《繁花》并不是纯正的上海方言小说。所以文中多次出现的“不响”就是一个极好的例子，因为上海人一般会用“勿响”，所以金宇澄本一开始就讲明，他希望北方读者不要因为语言隔阂而产生阅读障碍，最重要的是，我觉得金宇澄他对于语言的节奏感把握得很好，包括他吸收了很多评弹、评话的说表艺术。有了这样一些语言节奏和语言方式，《繁花》的文字让人读起来特别有韵味。
文中多次出现的“不响”（《繁花》第1版P26）
导演采取了一种创造性的创作
Q 新闻晨报·周到：剧版《繁花》现在已经成为热播剧，你个人观感如何？
A 毛时安：首先，小说原著和电视剧是属于一个平行世界的关系，在音乐当中，这是复调，而不是和声。比方说，有的文艺作品改编是以小说为主导的，电视剧、电影忠实于小说原著，然后进行电视化或电影化处理。而对于导演王家卫来说，他采取了一种全新的创造性的创作，摆脱了小说原著对电视剧创作的限制。那么我们现在看到的电视剧《繁花》和小说《繁花》，基本上是属于两件作品。所以对于小说读者来说，很多人可能有这样或那样的想法，但是对于大多数电视剧观众来说，他们并没有受到小说原著的影响，因此，我们不能把电视剧和小说作为同一部作品来看，甚至从某种意义上说，电视剧《繁花》是小说《繁花》的延伸段。
2023年12月，导演王家卫在剧版《繁花》正式开播前致辞
在小说原著当中还有沪生和小毛，只不过电视剧是采用了小说当中的阿宝和三位女性。让一个演员饰演两个角色，在国内外电影也有这样的做法，如果让胡歌一个人饰演三个角色，对于导演和演员来说，都是一个极大的挑战，所以导演最后放弃了这个方案，另起炉灶。在剧中，阿宝只不过是个影子，它实际上是从90年代宝总的故事作为一个主干来展开的。所以说，电视剧是演绎了一部全新的《繁花》。
在小说原著当中除了阿宝，还有沪生和小毛（《繁花》第3版主要人物关系图）
上海就是阿宝人生发展的大平台
Q 新闻晨报·周到：剧版《繁花》聚焦的是1992年和1993年的上海？怎么看这部电视剧的时代性？
A 毛时安：导演王家卫在电视剧正式播出之前也说了，阿宝的华丽转身，除了他的个人奋斗，更有时代的加持。应该说，1990年代初期的上海最早开启了拉开了中国梦的序幕，从股票认购证到证券交易所成立，以及之后的房地产开放，上海由此开始起步，并成为今天的国际化大都市。而1993年是上海改革开放的一个重要转折时期，这样的历史转折给上海这座城市带来了巨大的改变，同时也改变了许多上海人的命运。
电视剧《繁花》剧照
所以阿宝从某种意义上说，他就是1990年代上海人重新唤起梦想的一个象征性代表。所以，剧中阿宝所处的城市背景对应了那个时代的上海，而上海就是阿宝整个人生发展的大平台。
Q 新闻晨报·周到：剧版《繁花》已经成为一部现象级作品，背后的原因是什么？
A 毛时安：小说实际上描写了那个时代上海人涌动的那种人性的冲动和欲望。这个里面有繁花盛开的那种人性的狂欢，人性的亢奋，包括人物的叱咤风云，又有繁花凋零时所表现出的那种忧伤、痛苦和挣扎。
电视剧《繁花》中的宝总（胡歌 饰演）
电视剧《繁花》实际上还是关注上海在1990年代的发展，上海人的那种“人性成长和发育的过程”。电视剧没有向观众讲述阿宝、沪生和小毛在小时候和年轻时的那段故事，但是电视剧也有和小说相对应的大结局，也就是宝总最后退出了股票市场，离开了和平饭店。我们可以预见，宝总站在阿宝的起点上，他又开始谋划人生和事业新的长征、新的奔跑和新的起飞。
电视剧《繁花》中的爷叔（游本昌 饰演）
另外，剧中增加了一个小说当中没有的人物爷叔（游本昌 饰演），这个爷叔是一个从过去时代走过来的人，通过这个人物，拓展了剧中所展示的1990年代，也勾连了上海的历史纵深感。
剧版《繁花》成为全社会共同关注的文化现象
Q 新闻晨报·周到：剧版《繁花》对于上海文化以及文艺创作的借鉴意义是什么？
A 毛时安：第一，电视剧《繁花》给作为改革开放排头兵的上海，注入了一股精气神，它是个文化符号；第二，电视剧《繁花》给上海的文旅经济注入了新的活力；第三，电视剧《繁花》对上海话产生的影响。对于想在上海发展的新上海人，《繁花》提供了一种学上海话的艺术范本，可以预见，因为《繁花》，沪语将在相当长的一段时间内成为重要的语言现象；第四，一部作品最怕的是没有任何反响，推出之后既没有肯定，也没有批评，至少现在看来，繁花在中国的观众当中已经形成了一种热议，而且会持续很长的时间。我甚至可以断言，在海外的华人观众当中，《繁花》也会逐渐掀起波澜；第五，从某种意义上来说，《繁花》已经溢出了我们文艺界，溢出了我们文化界，成为全社会共同关注的文化现象，这是很难得的。我也相信，这部作品，对于当前上海进一步拓展在全球的影响力，也会产生一定的积极作用。
电视剧《繁花》第30集大结局
各位观众朋友，侬最近有看过电视剧《繁花》伐？侬最欢喜剧中哪一位人物？欢迎在读者评论当中留言。
来源：周到上海 作者：严山山
