上海嘉禾2023秋拍将重磅推出陆俨少《巫峡清秋》《井冈山黄洋界》《毛主席指示到田头》《山水清音册页》精品杰作。陆俨少高足、上海嘉禾拍卖专场顾问车鹏飞先生在视频中为大家带来几件精品的赏析。
陆俨少（1909～1993）名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
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陆俨少
井冈山黄洋界
设色纸本 镜框 1978年作
题识：井冈山黄洋界。一九七八年四月，陆俨少画。
钤印：俨少、宛若、山河壮丽、穆如馆
鉴藏印：虚怀斋珍藏印
说明：虚怀斋旧藏。沈怀祖（b.1945），号“虚怀斋”，新加坡藏家，祖籍福建莆田。自1980年代初期以来，系统收集了以海派名家书画为主的数百件收藏，其中尤以陆俨少作品为重点。沈先生1980年代初开始步入中国书画的收藏天地，经过近三十年的寻觅，收藏了陆俨少先生四个时期的二百余件精品力作，被誉为海外陆俨少书画第一大藏家，是二十世纪后半叶重要的中国书画藏家。
展览：1.“虚怀斋藏陆俨少书画展”，保利艺术博物馆，2010月4日。
2.“穆如·晚晴一一纪念陆俨少诞辰110周年专题展”，龙美术馆(西岸馆)、上海中国画院、陆俨少艺术院等联合承办，2019年10月23日-2019年12月23日。
3.“红色印记一一陆俨少主题性艺术文献特展”，陆俨少艺术院，2021年10月。
出版：1.《上海中国画选集》P51，上海人民美术出版社，1978年。
2.《陆俨少画集》P68，上海人民美术出版社，1987年。
3.《陆俨少书画精品集》图版61，香港人民美术出版社，今日中国出版社，1995年。
4.《中国名画家全集一陆俨少》P162，河北教育出版社，2002年。
5.《虚怀斋藏陆俨少书画集》P74-75，上海人民美术出版社，2008年。
6.《穆如晚晴——纪念陆俨少诞辰110周年》P98-99，上海人民美术出版社，2019年。
69×69cm 约4.3平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
▲ 注：此作于2023年10月19日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹并附讲解视频。
1976年陆俨少接受组织委派红色题材的创作任务，这一时期，环境的宽松、身份上的认可、艺术题材的拓宽焕发出陆老极大的创作热情。
此幅描绘井冈山黄洋界的景致。井冈山是中国共产党领导下创建的第一个武装斗争的根据地，有中国革命“红色摇篮”之称。黄洋界是井冈山五大哨口之一，因弥漫的云雾如同汪洋，一望无际，故又名汪洋界。1977年5月，江西省政府在井冈山筹建革命纪念馆，邀请陆俨少创作大型国画，受上海中国画院的委派，陆俨少在井冈山住了3个多月，体验生活，创作了一批佳作。此幅作于1978年，应为凭记忆所写。
《井冈山黄洋界》画面取俯视视角，构图开阔，线条浑厚老辣，流走自如，极富变化；勾云勾水，生动鲜活，千岩万壑，一派繁荣。整幅风格鲜明，笔势自由豪放，墨色润泽生动，呈现出陆俨少晚年山水的典型面貌。远处的青山绿水中，画家将时代符号植入山水之中，使此作也颇有革命激情与时代气息。
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陆俨少
巫峡清秋
设色纸本 镜框 1978年作
题识：巫峡清秋。曩者，予过三峡险水，而后知今日整治川江建设之伟大，因为拈出以告来者。用为今昔比之，一助云尔。一九七八年五月，草予先生正，陆俨少写记。
钤印：俨少、宛若、戊午岁七十、就新居、穆如馆
说明：上款“草予”应为黄蒙田。黄蒙田（b.1917），原名草予，又名黄茅。广东台山人。编辑《新中华画报》，主编《海光文艺》、创办《香港美术家杂志》，香港集古斋顾问，香港美术家出版社总编辑。中国美术家协会第三、四届常务理事。他在中国美术界地位崇高，著有美术文集多种。
出版：1.《美术家（总第22期）》P18-19，美术家出版社，1981年。
2.《艺苑交游录》图编15，岭南美术出版社，1985年。
42×100cm 约3.8平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
▲注：此作于2023年10月19日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹并附讲解视频。
一段尘封的回忆
——赏陆俨少《巫峡清秋》
纵观中国绘画史，每个画家都有最为人称道的方面，陆俨少尤擅勾画峡江云水，此幅《巫峡清秋》显示出陆俨少极具风格的构图方式及绘画之法，正是一件极具代表性的精品之作。
谈及三峡山势之险峻挺拔，自古多有文人骚客吟咏不绝，南北朝文人郦道元在《水经注》一文中写道：“重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”寥寥数笔，形象地勾勒出三峡磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌。诸多画家在描绘三峡时，往往采用巨嶂式构图进行描绘，而陆俨少喜作横卷，如何用横卷形式表现三峡之高山险水呢？
只见画家将目光聚焦于三峡山脚与险滩交汇之处，浓墨、赭石勾画山石，虽不见其耸峙挺拔，但见凝实厚重，江流湍急，滚滚而去，回旋激流，撞击于石壁岩间形成一片片雪白的浪花，秋风穿峡而过，使云浪亦奔涌不息。在波涛急流中，有舟楫逆流而上，我们看到船夫们正奋勇划桨，也似乎能听到他们嘹亮的号子声和畅快的呐喊！观看画卷，即便没有高大的山石，观者的心灵同样被画中湍流所震撼和涤荡。
本件作品上款“草予”为黄蒙田。《新中华画报》编辑，主编《海光文艺》，创办《香港美术家杂志》，香港集古斋顾问，香港美术家出版社总编辑。
黄蒙田与陆俨少相识于1980年代。1981年5月，陆俨少应邀来香港举行个展，这是他首度赴港的展览活动，同时出版了第一本彩色画集。画集由黄蒙田主持的美术家出版社刊印，亦在《美术家》双月刊以大篇幅报导。留港期间，两人相晤甚欢，陆氏于《自叙》中也有述及。当时，中国对外艺术交流方于肇始阶段，香港担任了主要的中介角色，黄蒙田以他在美术界的地位，居中策划推介，影响力遍及全国，且与艺术界耆宿名家，私家公谊俱笃，故多获佳作相赠存念。本幅即为画家以擅写的三峡险水题材作品送赠。
陆俨少为何以“三峡险水”题材相赠呢？这源自于二人1940年代寓居重庆时的渊源。抗日战争结束后，诸画家一起商量出川的经历。据黄蒙田在《艺苑交游录》中写道：
“……其中有人忽然若有所发现地说：‘天复一天，看来我们只好坐木筏下长江出川了。’我不知道是有人在绝望中尝试了这样的办法，还是明知其不可行他才提出这样的计划。当时我认为这是完全不可能实现的，乘木筏出川不是等于以生命作赌注么？若干年后，我听说其中有一位画家确是这样回到江南故乡的。后来我回忆起海棠溪车房之夜那朋友的话，可能他是听说曾经有人这样出川才提出的吧。虽然也不明确那人是谁，而他这经历似乎也没有引起人们应有的注意，但他的壮举一直震撼着我的心灵，很难想象一个画家有这一份勇敢。
一直到三十多年以后的1970年代后期，我才知道这位举家乘了木筏出川的画家是陆俨少……”
黄蒙田认识陆俨少的画早于其人，但当他知道陆俨少这段不平凡的经历后，将他看做一位勇士而愈加钦佩，为二人的交往奠定了深厚的基础。
三峡险滩漂流之历对陆俨少的一生来说，一定是一段难以忘怀的冒险之旅，他创造出20世纪中国山水画史的璀璨瑰宝——“陆家云水”，然提起三峡的惊湍跳沫，水流濆激，仍然不禁令人胆寒。我国在1957年开始整治川江，建设堤坝，至1978年正式竣工，从此，三峡险水上建起为人民服务的大坝，那惊险卓绝的漂流之旅，永远尘封于记忆中而一去不复返了。
此幅《巫峡清秋》正是创作于1978年，黄蒙田和陆俨少感叹于峡江之变，也共同回忆起四十余年前那段艰苦的岁月，峡江风貌历历在目，随着笔墨的挥洒，陆俨少行旅中的满腹情思尽情写于纸面，挥洒的如此脱略行迹而动人心弦，或许两位老友心中亦作无限感慨吧。
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陆俨少
山水清音册
设色纸本 册页 1965/1964年作
题识：1.秋色无远近，出门尽寒山。俨少写青莲句。
2.晨曲。写一个生产小队。
3.舟行富春江上，时见此景，所谓：烟暝蒲帆各一幅也。
4.雾里江船度。
5.山村图。甲辰，自皖南道中回写。
6.略取南宋人夏瑀玉，墨法源出米颠。故病，不相迳庭耳。
7.枯木升石。元人小品，此拟其意。
8.石壁过云开锦繡，疏松夹水奏笙簧。杜陵诗意，乙巳三月作，俨少。
钤印：陆俨少（8次）、宛若（8次）
扉页：山水清音。己巳九月，陆俨少题。钤印：陆俨少、宛若
展览：“穆如·晚晴——纪念陆俨少诞辰110周年专题展”，上海陆俨少艺术院、龙美术馆（西岸馆）、上海中国画院美术馆，2019年10月23日至12月23日
出版：《穆如·晚晴——纪念陆俨少诞辰一百一十周年专题展特集》P244-245，上海人民美术出版社，2019年10月。
18×25.5cm×8 每幅约0.4平尺
RMB: 1,500,000-1,800,000
▲注：此作于2023年10月19日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹并附讲解视频。
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陆俨少
读报
设色纸本 立轴 1955年作
题识：毛主席的指示到达了田头，一九五五年十一月，陆俨少写。
钤印：陆俨少
陆俨少自题诗堂：游艺梦痕。此予旧作，三十余年重见，因题时丁卯冬，陆俨少。钤印：陆俨少、宛若、旧家上柏山中
王伯敏题诗堂：棉花图。此陆老写于沪上，时全国农业合作化，故于画中尽得此景，至今四十五载，是故陆老自书曰：“游艺梦痕”，可知其意。己卯春，王伯敏。钤印：王伯敏印、半唐斋
说明：题诗堂者王伯敏（1924-2013），别称柏闽，浙江台州人，毕业于上海美专，师从徐悲鸿、黄宾虹。画家、中国著名美术史论家、中国美术学院教授，是二十世纪下半叶中国美术史学科研究领域的杰出带头人。
展览：“百年征程-庆祝中国共产党成立100周年红色书画展”，上海东方渔人码头美术馆、上海嘉岩文化传媒有限公司、上海大学中国艺术产业研究院，2021年7月10日至18日。
著录：《陆俨少自叙》P68，上海书画出版社，1986年。
出版：1.《中国共产党历史画典》P254，中共党史出版社，2012年。
2.《广州日报·周末刊》，1990年5月19日。
3.《文物鉴定与鉴赏·淮河艺术馆馆藏臻品》P8，2016年第六期。
画心：48×70cm 约3.0平尺
诗堂：23×70cm 约1.4平尺
诗堂：19.5×70cm 约1.2平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
▲此作于2023年10月19日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹并附讲解视频。
喷薄而出的时代热情
——赏陆俨少《读报》
陆俨少是我国二十世纪中国画坛上的一位巨匠，他以山水画闻名于世，却鲜少有人知其在人物、花鸟上，亦造诣颇深。陆俨少的人物画最早发端于山水画上的点景人物。20世纪40年代，他开始临习传统人物，20世纪50年代，受时代环境的影响，陆俨少开始向现代人物画创作转型，进而在连环画、年画、新国画等领域都创作出极具时代风貌和影响力的优秀佳作。此幅《读报》便是陆俨少创作于1955年的新国画作品。
《读报》亦名《毛主席指示到达了田头》，画面采用横构图，描绘了一群劳动人民在采摘棉花休息间隙，阅读“毛主席的指示到达了田头”新闻的场景。画中人物分为左右两组，画面左侧，一位身着红衣的少女手拿一份有毛主席指示的报纸大声阅读，少女周围围绕几位劳动人民，他们全神贯注地听着少女的朗读，迫不及待想要看看报纸上的文章内容，脸上露出喜悦的神色。画面右侧，一组人物有坐有立，有的一边休息一遍听报，有的一边干活一边听报，其中一位女性呼应好友的召唤，想要过去一同看看这令人激动的报纸内容。画面远景中，一对少男少女亦被报纸上的内容所吸引，红衣少女嘹亮的读报声似乎也透过纸面，在观者耳边响起。
仔细观察，我们甚至可以清晰的看到画中文章的题目名为“关于农业合作化问题”。故事正发生在这样的时代背景之中。
建国后的一段时期，为使贫困农民走上丰衣足食的道路，并使国家得到更多的粮食和原料，就必须把个体农民“组织起来”，发展劳动互助，走农业集体化道路。在毛主席的领导下，几亿农民顺利走上社会主义道路，成功地实现了从私有经济向集体经济的转变！
陆俨少的这件作品，不禁勾起了人们关于那段火红岁月的记忆，时代的青年们义无反顾的投入生产，投入运动，用火红的青春浇灌广阔的土地，焕发出冲天的干劲和改造山河的英雄气概，即便远隔时空的长河，今天的我们仍然能感受到那喷薄而出的时代热情！
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陆俨少
行书“花开见佛”
纸本 立轴 1978年作
释文：花开见佛。
题识：一九七八年三月，陆俨少书。
钤印：俨少、宛若、穆如馆
137×34cm 约4.2平尺
RMB: 30,000-50,000
▲ 注：此作于2023年10月19日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
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陆俨少
冷香疏影
设色纸本 立轴 1978年作
题识：竹外疏枝，香冷入瑶席。姜白石词意，一九七八年七月，陆俨少画梅记。
钤印：俨少、宛若、玉骨冰姿、戊午岁七十、穆如馆
34×44cm 约1.3平尺
RMB: 38,000-58,000
▲ 注：此作于2023年10月19日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
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陆俨少
赴渔图
设色纸本 立轴
题识：今颇有谓予学石涛者，不知学元人而出之以放者，无有不似石涛也。石涛学元人，予亦学元人，故谓予与石涛同师而兄弟云者，或有可说。至谓师弟子者，则冤矣。不知子建兄以为然否。陆俨少书。
钤印：陆氏、俨少、宛若印信
题签：陆俨少赴渔图。子建记于辛酉。
说明：上款人“子建”为吴子建（b.1947），名建，室名长屋、丛因楼，福建福州人。生于上海。篆刻家，问学于吴湖帆、张伯驹、方介堪、陈巨来等人。1971～1990年间曾为谢稚柳制印一百余方。
36.5×46cm 约1.5平尺
RMB: 180,000-250,000
▲ 注：此作于2023年10月19日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
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陆俨少
行书记事
纸本 横批 1983年作
释文：丙辰之夏，予泛舟新安江上，连朝阴雨，晦明开阖，变异万端，此行也，可谓饫览云山之美，觉古人粉本，犹为剩物。
题识：癸亥十月，陆俨少书。
钤印：俨少、宛若、嘉定
鉴藏印：明山珍藏、兄甫审定
说明：谢明山旧藏；谢明山题签。谢明山（b.1952），字夐父、兄甫，室名舟斋。浙江杭州人。从余任天先生学习书画及书画鉴别。尔后又从谢稚柳、唐云、杨仁恺、钱君匋等学艺。善书，兼四体，尤精草书，富收藏、精鉴赏，凡金石书画经眼能立辨真伪。与谢稚柳、程十发、亚明、宋文治、陈大羽等画家交往甚密。
出版：《陆俨少书法墨迹》P114，中国美术学院出版社，2004年。
34×67.5cm 约2.1平尺
RMB: 8,000-12,000
▲ 注：此作于2023年10月19日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
来源：周到上海 作者：詹皓
