田野之上，一具尸体被打扮成稻草人，死不瞑目；幽暗庭院，又一个死者头朝下倒栽坑中，形容惨烈；河岸树下，一具腐化成白骨的尸体被高高吊起，好不惊人……
三集，三桩惨案，X剧场新剧《繁城之下》在离奇与悬疑上的用力不可谓不猛。但如果你真的走进了这个故事，就会发现，离奇惊悚并不是作品的底色，市井之中芸芸众生的欲望与抉择，小人物如何与命运斗争，才是这部社会派推理剧最想表达的东西。
何以见得？让我们从头说起。
故事发生在明朝万历三十七年，虚构的江南蠹县。蠹，读作dù，《说文》说它是“木中虫”，即蛀蚀器物的虫子，引申比喻祸害国民的人和事。
是地如其名吧，“蠹县”这地名一出，已然在暗示观众：这是一个有关隐秘的腐朽、平凡的罪恶乃至于万千蝼蚁苟且偷生的故事。
所以，哪怕开篇就是离奇命案，观众最先进入的还是主人公曲三更（白宇帆 饰）的视角。剧集以不疾不徐的口吻，从曲三更发现师父冷捕头的尸体、上官对案件怕事敷衍说起，一点一滴地展现这个年轻捕头生活的天翻地覆——师父出事前，他有自信追寻公道，少年气十足；师父出事后，他体察到人走茶凉的心酸，也崩溃地意识到，原来师父并不如自己想象的那般清白。
与此同时，剧集草蛇灰线预埋了大量伏笔：本该惩恶扬善却并不清白的冷捕头，本该教书育人却有着“天理不容”爱好的王夫子，本该妙手丹心却留下害人药方的程神医，这三桩看来毫无关联的案子，实际都指向二十年前陆家的大火。
二十年前发生了什么？他们其中扮演了怎样的角色？在观看前7集的过程中，往往是你觉得自己仿佛抓到了一些线索、找到了一点苗头，下一秒，人物又呈现出更为复杂的侧面，故事又向不同的角度游走，让人更加好奇这盘复仇的大棋究竟要怎么下。
“公道是一条绕远的道”，正如冷捕头当年对曲三更的叮嘱，越是艰难地往下查，曲三更越会发现，二十年前的受害者未必无辜，二十年后的凶手，似乎也有隐痛。看似繁华的蠹县，内里早已千疮百孔。
对荧屏外的观众来说，《繁城之下》将抽丝剥茧的查案过程与官场市井故事放在一起写的手法，固然是对快节奏影视消费的挑战，也进一步提供了沉浸解密、深入思考的可能。
除此之外，不得不提《繁城之下》写人的功力。写曲三更的变化，不是白衣少年一尘不染，也不是屠龙少年终成恶龙，而是把他摔进染缸一样的蠹县，被迫走上一条更远的路。这种小人物无奈的战斗，哪怕是对今天的普通观众而言，依然有代入感。
对于另一个核心人物宋典史（宁理 饰），《繁城之下》也极有耐心地铺垫到第六集，才将他的前尘往事娓娓道来。从名动一时的江南才子，到蜗居刑房、身有残缺的酷吏，大人物的朝堂之争摧毁了他的梦想与生活，折磨他的可怕刑罚也成了他行走蠹县的“拿手好戏”。在聚焦这个人物的故事时，宁理的表演加分不少，观众也会一再被他的悲剧感所折服：昔日屈打成招、万念俱灰，今日抱残守缺，依然内有铁骨。
当然，大量对小人物的着笔也扎实而精彩：屠夫家儿子高士聪，是捕快里的“临时工”，他满腔热血地怕别人对曲三更不利，没想到上峰轻飘飘一句话，先拿他开刀；和冷捕头相好的风尘女子林四娘，在听闻对方丧命的消息后，拿出积蓄要赠给冷铺头的遗孀和女儿……小而生动的细节，共同还原出烟火之下，小人物真实的层次。有善念，有欲望，也有苦楚，面对命运的摆弄，小人物又要如何抉择？
同样，也不能免俗地要夸一夸《繁城之下》的美学风格。当越来越多古装剧习惯性地用“架空时代”来混搭设计风格时，剧集极其明确地将视线投向了明朝中晚期时代，以真实史料为基础，构建出一个带有水墨质感的江南小镇。弯弯曲曲的小巷、里外纵深的院落，那种灰暗氤氲的氛围感，既浪漫又阴森，牵引着观众的视线，低头俯瞰百态世情，看那些蝼蚁一般的小人物，如何承接难以预测的命运与人性哀歌。
《繁城之下》不长，不过短短12集。主创团队从前是拍广告的，现在跨界做影视，确实带来了一些新的思维，也让人看到了X剧场一以贯之的精品趣味：不一定要靠堆砌反转、高歌猛进来实现，不动声色地将观众裹进烟火世情、人性幽微，反而更加回味绵长。
晨报记者 曾索狄
来源：新闻晨报 作者：曾索狄
