作家 韩松落
电影《三贵情史》几乎是突然出现的，突然出现在映前预告里，突然出现在微博上，突然出现在电影院里，所有观众，包括我，都是在一种猝不及防的、没有准备的情况下，对这部电影产生好奇，也是在一种没有任何了解的情况下，看到了这部电影，并且接受了这部电影带来的惊喜和惊吓，这是一部童话奇幻电影，而且，有相当多的音乐元素。
核心故事，是一个有点高概念的设定：天堂里有个酒馆，诸神在那里聚会，有一天，他们打了一个赌，“真爱是否存在”，为了完成这个赌约，他们在人间选出一个刚出生的男孩王三贵，给他加上一个诅咒：他吻过的一切事物，都会在瞬间陷入昏睡。带着这样一个神秘的缺陷，王三贵逐渐长大，并且在抚养他的奶奶去世之后，去了一个童话中的湖中城市白石城。在那里，他将在众神的注视下，来验证“真爱是否存在”这个赌约。
都怪宣发经费不足，让我们对这部电影缺少基本了解，在王三贵吻了童年女友，并且让她陷入昏睡的时候，我都以为，这可能是另一部《天使爱美丽》，只是在现实世界里，铺设一个小小的不可思议。但事实上，《三贵情史》完全是一个童话故事，时间、地点，都是架空的，所有现实的因素都被抽掉了，你可以觉得它发生在一百年前的上海或者欧洲，也可以觉得它发生在更早一点的古典童话时代，所有一切都让这个故事的时空背景扑朔迷离。
扑朔迷离才好，抽象一点才好，才能让我们渐次走进这个童话世界，这个世界里有晚霞、火烧云，有可爱的鲜花，也有监牢和象征性的苦役，有离别，有寻找，有相聚的期待，也有女巫（虽然后来知道不是）、歌星、脸谱化的反派，有路灯、小石街，屋子里的旋梯、穹顶和窗户，有花呢衣服、八角帽，女歌星的抹额、羽毛饰品。在这样一个华美、缤纷、艳光四射的世界里，人们专心讨论那些抽象的，但一直是人类“根本词汇”的东西，善与恶，离别与思念，真爱与谎言。至于讨论出了什么结果，其实毫不重要，只要这些事物还能被讨论，就能给人莫大的慰藉。
而它给出的最重要的设定，也是启动这个故事，推进这个故事的那个诅咒，看起来是非童话的，是带有性意味的，但事实上，它恰恰在努力阻止这个故事滑向非童话的世界：只要你启动了成人的欲望，只要你有了性的攻击性，整个世界就停止了、沉睡了，你只有永远停留在童话的这一边，才能把所爱留在身边。但也只有真爱者，才会不计较欲望能否成就，不会在乎性的得失。而最终，王三贵把他的攻击性转向了别处，在他被囚禁在监牢中之后，恰恰是他这带着诅咒的特异功能，拯救了所有人。攻击性释放过之后，欲望也就没那么重要了。真爱也就逐渐现身了。
这不是导演刘斯逸第一次尝试拍摄“童梦”故事，早在2014年，她就曾拍摄过短片《卡蒂丝》（《Cadence》），这就是一部有着童话风格的短片。而《三贵情史》的诞生，也和她的一个奇想有关，她经常失眠，因此设想，有没有人能使自己入睡，“三贵”的故事就出现了。2019年，她成为第四届“青葱计划”五强导演。2020年第33届金鸡电影创投大会，她凭借《三贵情史》的项目获“投资人联名推荐优胜项目，这个项目得到姚晨的大力帮助，最终得以呈现在我们面前。
这部电影的美学追求，其实并不算独一无二，《童梦失魂夜》《镜子面具》《魔法奇幻秀》《查理和巧克力工厂》《佩小姐的奇幻城堡》《马格瑞姆的神奇玩具店》《仙境之桥》都可以看做是同类的作品，但在此时此地，架设起这样一个童话世界，而且完成度这么高，还是很有难度的。因为，我们没有这种“童梦类故事”的观看习惯，也不太接受它和我们的表达习惯相融，更何况，这部电影上映时，我们已经在“议题电影”里陷落很久了，非得是有耸动的社会新闻性的故事，才能引起我们关注，非得加入都市传说桥段，才有传播价值。这样的童话故事，的确出现在了一个水土不相宜的时间地点。
但也正因为这样，《三贵情史》却得以区别于最近上映的那些电影，并且给我们留下独一无二的观感和印象，并且和姚晨在片中演唱的那几首歌混合在了一起，那是一个有着漫天火烧云的世界，美丽、凄怆又圆满。
来源：新闻晨报 作者：韩松落
